Cresci no apogeu do cinema em preto-e-branco. Ver um filme em p&b é para mim uma experiência tão normal quanto ouvir uma música sem assistir o videoclip dela. A cor nunca me pareceu essencial ao cinema; o som, sim. Só passei a gostar do cinema mudo no contexto calvinista dos cineclubes, onde o sujeito é obrigado a acreditar na existência da Arte com o mesmo fervor de um aspirante a talibã acreditando na existência de Deus. Acreditei tanto que acabei vendo. Gosto de filmes mudos. Parecem filmes mesmo. Os filmes sonoros de hoje parecem uma viagem de noventa minutos pelo túnel Rebouças, a 120 por hora.
O som de hoje é um prodígio. Se chove, o barulho da chuva vem de cima para baixo sobre a platéia inteira. Se uma moto capota e sai riscando fagulhas no asfalto, o rangido estridente vem da mesma direção, e aumenta ou diminui caso o objeto esteja se aproximando ou se afastando. Dois personagens se defrontam: Fulano à esquerda acende um cigarro com o isqueiro; Beltrano, do lado oposto, engatilha um revólver. Cada som vem exatamente do lugar onde foi produzido. Se alguém rolar uma bola de gude no piso, saberemos, pelo som, para onde ela está indo. Dias atrás vi uma cena em que o personagem abre uma gaveta de um móvel, e sou capaz de jurar que ouvi o ruído do ar sendo deslocado (posso estar errado; sou muito sugestionável, e o filme era Demolidor).
O impacto sensorial desses filmes (nem vou falar na mobilidade da câmara, na evolução da tecnologia óptica e da computação gráfica, no aperfeiçoamento de películas e de projetores) se deve muito a essa verossimilhança sonora. Quando o vampiro se aproxima na tela, não adianta fechar os olhos: o murmúrio do hálito dele vai estar soando a meio palmo do nosso pescoço. Dizem que no filme Os brutos também amam o diretor sincronizou um tiro de canhão para incrementar o som de um disparo de revólver. Perto dos tiros de revólver atuais, esse aí deve parecer um traque junino.
Vai daí que para nos convencermos da existência da Arte é só ver um filme mudo no dia seguinte. Porque os diretores de um filme mudo e em p&b estavam resignados ao fato de que aquilo ali não era uma reprodução realista do mundo real: era um artefato, um artifício, uma artimanha. Era arte, portanto. Críticos como Rudolf Arhneim mostraram que a linguagem do cinema foi criada justamente para superar as limitações de tempo e espaço sofridas pela imagem.
Os filmes de hoje em dia não são tão bons quanto os antigos? Que é isso, muitas vezes são muitíssimo melhores. Mas a overdose de som e imagem embota os sentidos do público. Além disso, esses efeitos custam uma nota, e já que o estúdio está pagando por eles acaba exigindo que sejam usados o tempo inteiro. Os filmes de hoje parecem uma mulher bonita, mas vestida e maquilada em cores berrantes, encharcada de perfume, e falando sem parar, uma oitava acima do normal. Não tem cristão que aguente.
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